《最终幻想7》口述史（四）：重制游戏能否再现辉煌？

■ 史克威尔艾尼克斯重制《最终幻想7》

在《最终幻想7》发售20年后的今天，游戏行业发生了很多变化。史克威尔与前竞争对手之一艾尼克斯合并成一家公司，并收购了曾是独立发行商的Taito和Eidos。这家公司计划在2017年推出许多著名游戏系列的新作，包括《古墓丽影》《杀出重围》《勇者斗恶龙》《王国之心》和《最终幻想》。另外，史克威尔艾尼克斯每年都会推出多部最终幻想系列作品，甚至包括CG电影。

不过对于许多粉丝来说，他们渴望重制《最终幻想7》的心愿始终未变。某种程度上这是因为在2005年，史克威尔艾尼克斯在PS3的一个Demo中演示了画质升级版的《最终幻想7》什么样子，而自那之后，粉丝们就一直猜测这家公司是否计划重制《最终幻想7》。

2015年，史克威尔艾尼克斯在索尼E3展前发布会上展示了一款粉丝们期待已久的预告片，标题写着“重制”（Remake），许多玩家看到后喜极而泣。

在宣布制作《最终幻想7：重制版》的同时，史克威尔艾尼克斯还透露野村哲也将担任游戏总监，北濑佳范担任制作人，野岛一成担任编剧。他们三人都曾参与原版《最终幻想7》的创作。

坂口博信：总的来说我不喜欢重制，当我在史克威尔工作时，我反对为游戏制作重制版。我认为如果人们花时间和精力重制一款游戏，那倒不如投入同样的时间和精力做新游戏。我现在仍然这样认为。

坂口博信：当我在史克威尔负责游戏开发的时候，我会说，让我们不要重制游戏。我始终觉得，与其重制游戏，倒不如将精力投入新项目。不过时代已经变了，在今天，开发者可以创造远比当年更精细的游戏世界，随之而来的无限可能性肯定会让你感到兴奋。

（笑）当他们宣布重制《最终幻想7》时，我觉得我既像一位父亲，也是个玩家。如果可能的话，我希望他们不只是提高游戏的视觉效果，同时还在游戏机制方面有所创新，创作出能让玩家深入沉浸其中的内容。

（触乐注：去年12月份，坂口博信在接受外媒Glixel采访谈到《最终幻想7：重制版》时说：“一方面，制作重制版是有意义的。举例来说，最早几代《最终幻想》里的角色都长着大脑袋，但这种风格在日本本土之外的市场不太受欢迎。所以通过重制的方式，他们将早期《最终幻想》的快乐带给了更多玩家，我对此很赞赏。但就个人而言，作为一个创作者，我更愿意让人们投入全部精力创作新作品……重制游戏很困难，不信就瞧瞧《星球大战》，乔治·卢卡斯在《星球大战》重制版里增添了很多新的CGI，不过人们还是更愿意观看电影的原版。我不是说这么做不好，只不过我认为这很难。”）

野村哲也：我们在多年前就曾讨论重制《最终幻想7》的可能性，不过我一直太忙了，没有时间参与这个项目。现在我终于有了些时间，所以我们决定重制这款游戏。

我们希望有《最终幻想7》的原班人马参与重制，因为我们不想让对原版游戏缺乏了解的下一代开发者来做这件事。我们希望确保《最终幻想7》的完整性，所以北濑佳范、野岛一成和我都参与了这个项目。这是我们重制《最终幻想7》的原因之一。

北濑佳范：（对野村哲也）我们已经很久没有合作过了，对吧？

野村哲也：是的，确实如此。

北濑佳范：让我回忆一下，在开发《最终幻想7》之后，我们一起做过什么？

野村哲也：《最终幻想13》。

北濑佳范：有这么一回事，不过那时我俩的合作不算密切……到制作《最终幻想7》时，我们几乎总是在一个组，但我记得它也是我们真正深入合作的最后一款游戏了。

野村哲也：是啊，所以呢……你对再次跟我合作感觉如何？

北濑佳范：我印象中你的指令可从不像现在这么详细（笑），相当重视细节。

野村哲也：这只不过是为了通过上级的审批。

北濑佳范：真的？那可真有趣，我记得你以前可不是这样的（笑）。

野村哲也：对那些参与制作《最终幻想7》的人来说，我确信这款游戏在他们心中有着特殊的位置。玩过《最终幻想7》的玩家也会认为它标志着这个系列历史上的一次重大转折，因为我们第一次使用3D多边形。所以当我回忆《最终幻想7》，我觉得它非常特别。

在史克威尔艾尼克斯宣布制作《最终幻想7：重制版》的消息前，前总裁和田洋一曾说，如果史克威尔艾尼克斯还没有创作出质量和影响力超越《最终幻想7》的作品，他不希望公司重制游戏。在和田洋一卸任后，Polygon跟他聊了聊。

“我确实说过，到现在我仍然相信这一点。” 和田洋一说道，“我不清楚他们手上的项目，所以我不想说太多……要想满足粉丝们的高期望值绝不容易，这将是一个艰难挑战，但他们既然已经公布消息，我希望他们能够兑现承诺。”

Polygon也问了《最终幻想7：重制版》总监野村哲也，史克威尔艾尼克斯决定重制游戏是否与和田洋一卸任有关。“我不觉得这两件事有关联。”野村哲也说。

■ 各奔前程

当Polygon发布本专题报导时，《最终幻想7》即将迎来20周岁生日，参与其创作的绝大部分关键人物都已经离开，不过其中许多仍在游戏行业享有盛誉。

例如，植松伸夫是行业最知名的自由作曲家之一，他在前不久参与了日本RPG手游《碧蓝幻想》（Granblue Fantasy）的配乐制作；天野喜孝是日本最受欢迎的艺术家之一，他的主流作品售价达到六位数，偶尔也会参与游戏制作；岩崎順现担任畅销手游《智龙迷城》开发商GungHo北美分公司的CEO。

与此同时，坂口博信也在过去十年带领着他的独立工作室Mistwalker制作了一批RPG游戏，其中包括由任天堂面向部分国家和地区发售的《最后的故事》（The Last Story）。坂口博信称他希望专注于创作游戏，而不会再尝试制作电影。

2015年4月，坂口博信透露Mistawalker已经着手制作移动游戏《特拉之战》（Terra Battle）的主机版，而在2016年2月份，Mistwalker和Silicon工作室宣布将合作开发一个新项目。2016年6月，坂口博信宣布他创办了一间新的研发工作室，会尝试将视频直播融入到游戏设计中。

回首往事，坂口博信认为《最终幻想7》是他个人职业生涯的一个高点，不过当被问到他的职业生涯是否因《最终幻想7》而改变时，坂口博信说：“我经常听到这种说法，但我认为这不是一次突然的改变。《最终幻想7》非常成功，不过我认为它是自初代《最终幻想》推出以来，这个系列所有成功作品中的一款。”

但在开发团队的很多人看来，《最终幻想7》不仅仅是一款成功的游戏，同时还是他们职业生涯的辉煌时刻，是当游戏行业走到一个转折点时，资源与野心完美匹配的情况下诞生的一款罕见作品。

“它是一款在很多方面都具有开创性的《最终幻想》游戏，我们在每个方面都在挑战自己的极限——世界观塑造、设计、执行力等等。”前史克威尔日本艺术总监直良有祐说，“考虑到那个年代的技术限制，我没有任何可以抱怨的。”

（全文完）

* 本文系作者投稿，不代表触乐网站观点。