从初步体验来看，即使不以“国产游戏”为前提，《古剑奇谭三》依然值得一玩。
“周末玩什么”是来自触乐编辑们的每周游戏推荐。每周末，我们都会各自推荐一款当周的新游戏（偶尔也会有老游戏），它们可能是PC或主机游戏，也可能是手机游戏，来供大家参考、选择。当你在周末赖床，没决定接下来玩点什么好的时候，不如来看看我们的选择里面是否有你感兴趣的，也欢迎读者和开发者朋友们向我们寻求报导。
《超级兄弟：剑与巫术》（Superbrothers: Sword and Sworcery EP）是一款2011年的老游戏，我第一次玩它也是挺早之前的事了。
我那会玩得有些囫囵吞枣，对话看得不是特别得认真，也没怎么搞懂剧情，却对它始终印象深刻。我记得当这个像素世界在我眼前展开，主角执剑踏上旅程，音乐在我耳边悠然响起的那个时刻，我隐约中能感到它有种不一样的东西，那是我在其他手游里没能获得的感受。
玩过这款游戏的人听到这首歌大概就能回忆起当时的感觉
在《剑与巫术》里，玩家是一位旅行的剑客，她需要解开月之诅咒，拯救所有的族人，最终完成自己的使命。
“剑与巫术”是游戏的核心所在，剑对应战斗，巫术对应解谜，战斗是在攻防两种操作之间切换，强调的是小格局里的策略思考；解谜要按照顺序点击不同物品，逻辑更像一种梦境式的试探。作为最早为移动平台量身定制的游戏之一，《剑与巫术》在操作上也与移动平台天然契合，点击、滑动、长按，皆简洁而优雅。
如果只介绍《剑与巫术》的玩法，恐怕就只有这么多内容可说，无论战斗还是解谜，它们的难度都不高，也没有太多的深度，但这从来都不是游戏的核心，它想提供的其实是一种氛围，在传统的战斗与解谜机制以外，是游戏特有的缓慢节奏下的行走、对话以及探索，这个过程中还会有长时间的驻足与大量静谧的时刻。
游戏特有的这种像素画风，虽不算很精致，但非常合适表现游戏主题，清风拂林，流水渐渐，明月一轮，旅人独行，用手指在屏幕上轻轻滑动，如风一样与这个世界接触，草丛窸窣，水纹波澜，再配合上应景响起的音乐，空旷、深邃、悠扬而美妙，由音画共同塑造的独特意境，让人轻易就能沉浸在其中。
游戏要表达的不是拯救世界的英雄梦想，它更多只是体现一个普通人的对抗与坚持。游戏在这套故事框架下更进一步，融入了梦境与现实两个世界的切换——神话意味浓厚的三角符号、晦涩不明的各种奇怪对话、偶尔抽离开来的叙事视角，这些都让一个普通的冒险故事，多了一层朦胧的隐喻可能。
《剑与巫术》通过其绝佳的声画体验，带来了一种游戏中不多见的的感受，我现在可以为当初的感受找到一种描述，它就像读了一本书、一个故事或一首诗，里头有一些美丽、抽象的东西，也带来了一些神性、诗意的时刻。
该怎么描述这样一种感觉呢？游戏里的森林某处有位吟游诗人，在临近故事结尾的最终对决之前，你可以去森林里找到这个角色，坐下来，静静听他弹完一首完整的曲子，《剑与巫术》的很多时候带来的就是这样的一种感觉。
当然不能不提音乐，从游戏标题中的“EP”一词就能看出来音乐在游戏中的重要性。制作组也多次提到，这就是一张“可以互动”的音乐专辑。与游戏营造的氛围完美契合、我认为可在历史上留名的杰出音乐，出自独立作曲人Jim Guthrie之手，这些原声后来出了一张独立的音乐专辑，单独拿出来听也非常动人。
在2011年苹果商店起步不久，榜单被《愤怒的小鸟》等游戏占领的时候，《剑与巫术》的问世，向人们证明了手游还可以做得更多。这份独一无二的魅力，哪怕是放在7年之后的今天来看，也显得丝毫不过时。
在先后陆续登陆各大平台后，《剑与巫术》现在终于来到了Switch。Switch版支持手柄、触屏两种操控方式，如果你之前错过了这款游戏，不妨趁这个机会体验一下吧，我相信它会带给你一份不一样的感受。
说实话，在周末推荐栏目里打出“绝体绝命都市”这几个字的时候，我自己都觉得有点儿死皮赖脸。像这样一遍又一遍、如同祥林嫂一般推荐一款缺点明显的游戏，确实颇为尴尬。而我甚至还有破罐破摔的打算，来个“头条+夜话+周六推荐”的素质三连。不过仅存的理性还是把我从暴走边缘拉了回来。
言归正传，关于《绝体绝命都市4 Plus：夏日回忆》（絶体絶命都市4 Plus -Summer Memories-）这款游戏和它背后的一些故事，我已经在昨天的评论中说得够多了。之所以选择周末再推一次，大致是想为此前没接触过这个系列，或者时间太久已然忘记的朋友们标记出几个值得注意的特点。诚然《夏日回忆》有着诸般缺点，还犯了暂时没中文的大忌，然而只要你接触它，还是会有很大概率得出“瑕不掩瑜”的结论。
其一，遭遇地震灾害时的自救措施与《防灾手册》中的知识点。
我的室友在日本旅游时曾经体验过闹市区里设置的“地震模拟器”（机器原本肯定不叫这个名字，但她没有记住，只能这样称呼了），它可以在一个封闭的空间内模拟不同等级的地震，让人们身临其境地体验地震带来的感觉，同时练习逃生、自救的技能。室友体验过后，第一印象就是“地震的威力比想象中大得多”。实际上，5级的地震就足以让人无法站立，只能趁余震之间的短暂时间撤离到安全地点，逃生常识更是需要早早教育，多多巩固。
某种意义上，“绝体绝命都市”可以担起“教给玩家一部分正确防灾、逃生知识”的任务，而你每一次在游戏里下意识的操作都是巩固它们的过程。主角配备的《防灾手册》是一本相当系统的知识汇集，假如把它实体化，必然也是一本标准普及读物，属于那种“浅尝辄止不吃亏，认真阅读会赚到”的类型。从情感角度讲，每个人都希望自己和亲朋好友永远也不要用到这些知识，然而未雨绸缪总是没错的。
其二，剧情、角色设计和出人意料的结局。
假如要在不剧透的前提下总结“绝体绝命都市”系列剧情的特点，大概就是小品里那句“你以为你以为的就是你以为的？”——每一个事件的外在表现和深层原因，每一个角色的所作所为与他们内心的想法，很可能会截然不同。受游戏的线性流程影响，很多信息在前期的铺垫埋藏极深，即使你看到了，注意到了，也不太能够想象得出它们在后期发挥的作用。出于同样的原因，结局可以同时给人以“出乎意料”和“恍然大悟”的感觉，就不奇怪了。
《夏日回忆》中，NPC们的性格设计也相当完整。这种完整不是把他们的性格巨细靡遗地展现出来，而是让他们通过面对事件时的反应体现出自身的特征，也因此诞生了复杂的人情百态。唯一的问题在于，NPC对于玩家行为的反馈太过薄弱，但这也无法掩盖角色们给玩家留下的印象。与此同时，玩家还可以查阅“角色列表”，上面会详细记录每一个你遇到过的角色，探查结局真相的线索也在其中。
相较前作，《夏日回忆》的结局数量确实偏少，某些支线还有强行结束之嫌。不过至少演出还算卖力，每个结局的故事都讲得清楚完整。真相揭露的过程有点像那种问题：“一辆公交车A站上3人下5人，B站上2人下0人，C站上8人下1人，以此类推……最后问×站下车的人里有几个戴帽子？”假如你玩过前作，了解制作团队的风格，游戏过程中或许还会刻意注意一些鸡毛蒜皮的小事；但假如你是初次接触，结局时的反应很可能是“卧槽这都行”……
其三，优秀的音乐。
《夏日回忆》在画面、帧数、动画、优化等方面都算不上十分优秀，唯独音乐一枝独秀。主题曲、插曲、配乐的旋律都舒缓动听，与故事背景中的夏日相得益彰。
主题曲《约定之日》，演唱者饭田舞还唱过《绝体绝命都市3》主题曲
剧情进入中期之后，为了安慰女性同伴，游戏中给了玩家一个“来首BGM”的选项，如果你真的选了它，BGM会应声响起，还伴随着一段配合气氛的动画播片……不过粗糙的画面及特效的表现力实在有限，尤其是水面和雨滴，简直让开场画面里的“虚幻”引擎Logo汗颜。相信制作团队也明白这一点，因此游戏中不常出现雨天和大面积水面。除此之外，大多数情况下，画面与音乐的配合还是十分和谐的。
最后想要提醒大家的是，考虑到开发商Granzella的实力，《夏日回忆》能不能出中文版还是个未知数。不过游戏本身对日语水平的要求也不太高，如果你有兴趣，不妨去尝试一下。
2018年还剩下最后一个月，不出意外的话，《古剑奇谭三》应该是我心中本年度的最佳国产游戏了。
平心而论，今年的国产游戏中不乏《太吾绘卷》《中国式家长》这样的话题之作，其中《太吾绘卷》更是榨掉了我近百小时的游戏时间，单从游戏性的角度来讲，我认为它的水准颇高，但正如我之前在夜话里说过的，《太吾绘卷》这样反工业化的作品并不能代表国产游戏的整体水平，甚至没什么代表性。
《古剑奇谭三》不同，这是一款在画面、玩法、剧情等方面较为均衡的准3A作品，比起“巫师”“刺客信条”“荒野大镖客”这样高质量、高成本、高体量的真3A，《古剑奇谭三》在细节方面自然有所不如，但考虑到游戏投资仅4000万元人民币，能被与之一比本身就是一项成就了。
长久以来，“国产游戏”4个字都是块遮羞布，尤其是“国产单机游戏”，更是方表演“情怀贩卖”的舞台——哪怕游戏做得再烂，都能用“勇于尝试”“单机不易”“国产希望”等词语给予安慰。这些国产游戏在开发过程中面临的问题，很大一部分都归结为成本问题，说白了，就是没钱。《古剑奇谭三》的开发者上海烛龙信息科技有限公司也遇到了这个问题，说实话，近50名开发人员、3年时间、4000万预算，把这笔钱平摊到人头上，怎么算我都觉得实在是太少了。如果烛龙把这款游戏做得一塌糊涂，然后卖一波苦情，哭一波穷，大家也丝毫不会感到意外——毕竟这套路前不久才看过一遍，但《古剑奇谭三》穷归穷，却没有“贫穷感”。
贫穷感，很容易体现在游戏的画面上。美术资源成本偏高，独立游戏开发者在资金有限的情况下往往先砍这块儿。《古剑奇谭三》的画面不说是赶美超法，但起码做到了色彩饱满、贴图细致，没有硬伤。尤其是游戏开头“新手村”风吹麦浪的场面，非常美妙。制作组在这个场景里应该花费了极多心力，让玩家能在游戏初期拥有极佳的游戏体验，很符合“15分钟定律”。
操作方面，《古剑奇谭三》是一款能即时战斗的游戏，游戏的战斗体验还说得过去，战斗特效有限，角色的招式也有限，不过战斗过程中，人物动作和视角转换都很流畅，判定范围和物理碰撞较为准确，玩家能够轻易爽快地用出连招，这一点上很见功力。至于招式设计，的确能从中看到一些经典作品的影子，比如“弹反”的设计就有些类似“最终幻想”。当然，我要指出，《古剑奇谭三》中的弹反要谨慎使用，打小怪常陷入重围，即使是普通难度也要多用闪避，不然可能会被莫名技能命中；Boss战则要仔细看好敌人的攻击预警，红色闪避，黄色弹反，如此这般，方能退敌。
故事方面，为免剧透，我就不剧透太多了。这里只提一点：游戏里有几个章节的主线剧情在故事表现手法上堪称艺术，从个人角度来说，丝毫不弱于国外的一些大作。另外，《古剑奇谭三》中还有“家园系统”和“千秋戏”（类似昆特牌）这样的设计，能够延长游戏时间，其中家园系统得到了玩家的广泛认可，对游戏体验提升也很大。
《古剑奇谭三》比较有争议的地方在于难度设置，很多玩家表示，即使选择了普通难度依然难以打赢Boss战。事实上，在未能正确掌握战斗技巧前，仅靠蛮力的确难以通关，对于剧情党来说，这是不小的阻碍。但话分两头，本作中的战斗的确对操作要求较高，但也因此提升了战斗系统的深度，也提升了玩家的成就感，这对任何动作游戏或RPG来说是无可厚非的。当然了，考虑到系列的受众，如果制作组后期能出个“简单难度”满足一下剧情党的需求就更好了。
总之，从初步体验来看，《古剑奇谭三》是一款即使不以“国产游戏”为前提，依然值得一玩的国产游戏。游戏目前热度一般，售价99元，我对此作的盈利能力有些担忧，感兴趣的玩家可以前往游戏官网或WeGame平台购买体验。
《同步音律喵赛克》（MUSYNX）其实是一款2014年的老游戏了，这款音乐游戏在二次元音游中人气较高，它在TapTap上至今仍有9.6的评分，可见确实积累了一批忠实的玩家。这款游戏即将在12月5日登陆Steam平台，请允许我提前做一番推荐。
作为音乐游戏，乐库是很重要的一个因素。《同步音律喵赛克》很早就获得了中文VOCALOID的授权，Steam版的曲库将达到133首。同时，从游戏的移动端更新情况来看，未来它的曲库还会逐渐更新。
对音乐游戏来说，往往人挑游戏，或游戏挑人，原因无非是源自曲风的不同。本作包含的音乐比较偏向于二次元，收录了不少诸如洛天依和星尘的歌曲，也有许多不太主流的个人创作。如果你对二次元音乐完全没有兴趣，那么你可能对本作的曲库并不满意。
与许多音游一样，玩家需要在4键或6键模式下，在恰当时机点击按键对应落下的方块，有些时候需要长按。发行商在Steam界面对这一玩法的介绍是“正统的经典玩法”，在我看来这样的说法在移动端上没什么问题，但在PC端就显得有一些奇怪了。
在手机上，你看到和你点击的方位是一样的，点你看到的东西就可以，但在PC上，玩家看到画面往往会一愣神，想想这个方块对应哪个按键，从而会慢上半拍，以至于手忙脚乱。尽管键盘的按键回馈和准确度好于触屏，我还是觉得以本作的玩法而论，触屏是更舒适的操作方式。
结合前两天我提到的手机操作机制的问题来看，其实手机音游的玩法确实是种更适合触屏的机制。当然，你也不妨同时尝试PC和移动端版本，看看哪种操作更适合自己。
游戏最棒的一点是，按键带来的音符是整个乐曲的一部分。许多音游的处理方式是，乐曲单独播放，然后再给按键加上音效，但这样给人的感觉有些割裂。《同步音律喵赛克》则把某个音符（可能是人声也可能是一段乐器声）提取出来，你按键的同时也是在演奏，早按晚按在音乐上就能听出来。
简单而言，《同步音律喵赛克》其实早已经证明了自身的品质，现在登陆新平台最大的问题是能否适应键盘的操作模式。此外，目前我拿到的提前游玩版本并不支持手柄游玩，如果能添加这一功能或许会比键盘操作更舒适。
游戏将于12月5日在Steam上解锁，本体包含48首曲子，定价12元。DLC将包括133首曲子和未来所有的更新，售价还未公布。
（Steam版激活码由发行商卓亚互动提供。）
北方的温差很神奇，在外面走一会儿，凉风能从衣服缝一直吹到骨子里，等你到了室内，却发现暖气的烘烤让你热得想要裸奔。这样的窘境在公共交通上显得更加明显，就算是不长的路程，北方车厢内闷热的空调也会让人充满睡意。特别是在有座位的情况下，你只能期盼自己追的剧足够精彩、网聊的内容足够惊喜，不然一个不注意就可能靠在路人柔软的棉袄上进入梦乡，然后一路睡到终点站。
在吸取了多次教训后，我决定找一款合适的手游来解决我坐车经常犯困的问题。治疗犯困最简单有效的办法就是惊吓，而且要耐玩，不然玩不了几天就要卸载，一来二去，《勇闯死人谷2》（Into the Dead 2）成了我目前的最佳选择。
正同其名，《勇闯死人谷2》所说的“死人”就是僵尸，和许多类似的僵尸题材手游不同，这是一款添加了射击元素的第一人称跑酷类手游。《勇闯死人谷》初代里只有传统跑酷类手游的无尽模式，相比前作，《勇闯死人谷2》加入了曲折的剧情故事和成就系统，玩家在疯狂奔跑时更有代入感，也更具有目的性。原作中不断增长的里程数在本作中变成了倒计时，充分激发了玩家面对困难关卡时的“求生欲”。
《勇闯死人谷2》每个关卡的地图路线是固定不变的，玩家只需要躲避奔跑时迎面碰到的僵尸就好。移动和射击的操作也非常简单。设置中提供了3种操作模式，基本上都是方向移动外加开火键的组合。
剧情一开始，男主角詹姆斯驾驶一辆大卡车正沿道路疾行，通过他和妻子海伦的通话得知，他正要赶回家里和妻女团聚，结果一个走神（千万不要危险驾驶），卡车撞上了路中央的僵尸，倾倒在荒野中。詹姆斯来不及收拾细软，只从破碎的车厢里拿走了妻女的照片就踏上了归家之路，而这条路上等待他的将是无数的僵尸和未知的变数。
除了僵尸、枪与血浆这样常见的元素，《勇闯死人谷2》最吸引我的还是它营造出的恐怖氛围。游戏中大部分关卡都在夜间进行，在跑酷和战斗中，人的精神始终紧张，背景音乐和僵尸的呻吟声恰到好处，让人无时无刻不处在警惕当中——虽然跑步的节奏比一般的跑酷游戏慢许多，但第一人称带来的紧张刺激感是无法比拟的，特别是一旦操作失误死亡，视角镜头的晃动总会吓得人魂飞魄散。
游戏尽管是在夜间展开，可画面并没有昏暗到影响游戏，关键的弹药补给点和密密麻麻的僵尸都能比较清楚地分辨出来。显而易见的僵尸并不代表它们很好惹，《勇闯死人谷2》的设定非常硬核，玩家一开始只有非常稀少的弹药，需要不停走过补给点才能补充子弹，补充的弹药不能随意浪费，不然频繁更换弹药时很容易和僵尸撞个满怀。因此，在奔跑的过程中，玩家在躲避障碍的同时还要谨慎地计算自己剩余的弹药量。
需要注意的是，游戏中的武器如果不课金的话，需要一张张收集图纸才能制作。前期如果玩家非常着急通关的话，能收集到更多新型的武器图纸，但收集到同款武器的几率就会被稀释，这样反而使得枪械变得很难升级，所以如果不想课金的话，勤刷地图会让游戏过程稍微舒服一些。
