开发商火了：“简直太糟了，把号的声音去掉，这听起来就像是过时的爵士乐！”我这才明白，对方所谓的“太爵士了”的真正意思是：把铜管乐器的声音去掉。
有一位开发商那边的音乐总监这样和我讲：我真的很喜欢这首曲子，只是它爵士味儿太浓了。其实，当时我很想吐槽，这根本不是爵士乐，仔细想来对方可能是说曲子偏“律动、跳跃或很炫”的意思吧。所以，我将整体旋律的速度放慢，让它尽量显得不那么急促，但我还是存有私心将自己最喜欢的部分留存下来了。接着再拿去给对方听了一次，对方火了：“太糟了，把号的声音去掉，这听起来就像是过时的爵士乐！”我这才明白，对方所谓的“太爵士了”的真正意思是：把号这种乐器的声音去掉。
当然，我们没有花一定的时间去仔细听清楚客户的需求是我们自己的失误，但是，我觉得我们在音乐、音效方面是专家，因此对到底要写什么样的曲子也理应有一定的决定权。
为了和这些厂商能沟通顺畅，我写了一本小册子专门介绍“如何谈论音乐”，其中提到了使用一些感观词汇来表述心中的游戏音乐。麦克卢汉有曾提过“媒介是人的延伸”，音乐自然也不例外，我觉得音乐也是我们感观的延伸。以下举几个例子：
"暴力的"：当我使用“暴力”、“激进”、“紧张”这类词时，通常是说节奏敏感、曲速快、富有鼓点，比如我会加入打击乐器或是魔音吉他。但我的客户们不会这样理解。他们告诉我要让声音凸显出棱角:起伏更大，要用方形波形的合成器补丁（看起来像是很懂的样子），要有侵略性。一般我还会回问他们，“侵略性”是指曲速更快，还是说要为了凸显人物的丑陋？如果对方的描述是“让神经绷紧”的音乐，这就能帮助我排除掉一些模糊的概念，我只需问清楚是不是需要前卫的、现代感的音乐心里差不多就有数了。因此，我们希望开发商能多用一些感官上容易产生共鸣的词汇，尽量不要使用只能意会的词来描述。
"大的"、"快的"：这两个词对我们作曲家来说尤其危险。你是需要更深沉、音阶范围更多变还是固定程式？更低调一些？音符拘谨一些还是随意畅快一些？听到“大的”这个需求时，我的问题总会不断地往外冒，遇到这种情况谈话往往进行的很困难，因为单纯用这个词来描述需求的客户我也不知道怎么沟通才合适，每当这时我都会感叹语言的博大精深。“快的”如果能换成“主动的”、“听起来令人精力充沛的”会更容易理解。
"当代的"：这个词是很容易被误用的，在建筑学、舞蹈或其他艺术形式中，“当代的”有不同的含义，并且这个概念每年都在发生着新的变化，面对处在不同语境下的客人，我也许无法进行“解码”的工作。这个时候我会通过举一些适当的例子来进一步询问：“当代的”的感觉是指比如碧昂斯或杰克怀特？还是指傻朋克乐队、葡萄柚乐队？我甚至还会请他们告诉我最近他们在听什么样的音乐，觉得和哪一首的感觉近似。举例子这一点非常重要，因为我的一位客户曾称菲尔柯林斯非常“当代性”……好吧，客户是上帝。
"黑色的"：“我是很喜欢这首曲子，但您能不能让它在黑暗点？”我的一位客户这么说。我不明白对方的是不是想要传达“情绪很不安”的意思，如果是用“扑朔迷离”、“更加可怕”、“铅灰色的”这类能更让我有感观体验的词汇会很不错，如果对方只是在谈论节奏，而不是曲风，请一定要告诉我！
"前卫的"：其实就现代音乐的历史来看，每阶段都作品在当时都是“前卫的”，我可能会疑惑对方究竟是需要节奏敦促的班卓琴呢，还是悠扬的管风琴呢？而且不同艺术家诠释这些乐器的感觉也不同，我希望听到词汇比如“嘈杂吵闹的”、“金属音乐”、“工业音乐”、“电子音乐”、“听起来刺耳极不和谐”等，这样可能会比较容易get到开发商的点。
也说说自己的作品吧，我在3年前参与制作了《天啊海盗们！》(OMG Pirates! )，这对于我来说是一次很好的学习、扩展新的知识域的机会。此前，我总是不断重复着作曲中的“陈词滥调”，比如在恐怖的场景使用管风琴、低音吉他。而在这部作品的音乐制作中，我了解到了东方的旋律，比如古琴、古筝，真的很美妙。我将古老的东方音乐融入和声，无意中创造出了一种古灵精怪、欢快的氛围。海盗主题的音乐我使用了传统的英国民间音乐，人声部分选择了具有西班牙风情的凯尔特语，这是一次大胆的尝试，并不拘泥与哪一个音乐流派，而是采用了混搭的手法。
再一个是去年上架的《战斗之心：传承》(Battleheart Legacy)，当时游戏进入了App Store的“编辑推荐”，我也看到有玩家写了“音乐很好听”的评论，真是感到很欣慰。我的目标是想做出像《最终幻想》这种史诗级别的游戏音乐，这次制作《战斗之心：传承》让我也得到全新的锻炼。50分钟的配乐，我使用了室内管弦乐队，希望能营造出中世纪的感觉，几把小提琴、中提琴、大提琴，当然也混搭了贝斯、打击乐，铜管乐器选用的是小号、长号、法国号，还有个别木管乐器。女声方面，我选择了中东风格的演唱者，配合了印度乐器西塔琴，并加入了木桥的吱嘎声、风鼓噪声、鸟鸣等音效，以期营造一种自然的感觉。
从昨天起，《辐射：避难所》（Fallout Shelter）犹如拔山倒树而来。这令编者不禁回想起《辐射2》中那首沧桑的爵士乐主题曲———由Louis Armstrong演唱的《一吻定情》（A Kiss To Build A Dream On）。当时编者还在上小学，听不懂爵士乐，现在听起来倒是有些感触。
不如，再来重温一下怎么样？
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