近日，乐元素新作《梅露可物语：愈术士与铃之旋律》在广州萤火虫动漫展上正式发布。触乐网记者对乐元素相关负责人进行了采访，请他们回答了与游戏制作相关的一些问题。
7月18日，曾经制作过《开心消消乐》《开心水族箱》等休闲手游的北京乐元素公司在广州萤火虫动漫展上举办发布会，正式将新作《梅露可物语：愈术士与铃之旋律》（后简称《梅露可物语》）对外推介。会后，触乐网记者对乐元素公司CEO王海宁先生以及CTO凌聪先生进行了采访，请他们回答了有关游戏制作与运营等方面的问题。
《梅露可物语》是一款线性塔防式RPG类游戏，采用横版2D画面。游戏中结合了卡牌元素，并且具有魔宠、公会系统等多种玩法。本作由乐元素公司日本团队开发并且在日本市场首先推出，具有浓郁的日式风格。游戏人设采用了日漫风格，剧本方面请到了日本知名的轻小说作家进行创作。游戏中的故事发生在一片“魔宠”与“愈术士”并存的大陆，玩家将以游戏主人公的视角展开冒险，在旅途中结识更多的伙伴，收获更多的魔宠。
今年1月《梅露可物语》在日本上线之后获得了不错的反响，不仅长期保持在日区App Store畅销榜前25名的位置，还获得了日本区Google Play的推荐。此次为了在中国区上线，乐元素公司日本团队与中国团队合作针对国内的情况进行了改进，以适应不同市场的需求。
由于游戏的日式风格，乐元素将国内的主要玩家群体定位为钟爱ACG文化的年轻一代，并采取了相应的运营策略，在发布之前与国内知名弹幕视频网站哔哩哔哩展开合作，推出玩家预注册等一系列活动。而此次发布会选择在漫展上举行，也是这种策略的体现之一。
为了了解关于这款游戏制作运营的的更多信息，在发布会结束后记者对CEO王海宁等人进行了采访。
触乐网记者（后简称触）：能否简单介绍一下公司的历程？
乐元素CEO王海宁（后简称王）：公司成立已经5年了，前三年都是在台湾、日本等地区开发游戏。我们最早的一款游戏是在Facebook上发布的养鱼游戏《开心水族箱》（My Fishbowl)。而我们最近被大家更多接触到的一款作品是《开心消消乐》。
触：《梅露可物语》进入中国前的情况是怎样的？
王：在进入中国之前，《梅露可物语》在日本上线已经有两三个月了。我们在几个月前建立了中日联合开发团队，针对中国本地的情况对游戏做出了一些调整。比如，由于中日两国网络条件不同，我们在不降低画质的情况下对游戏安装包做出了优化，将游戏包的体积从日区的700多兆降至中国区的100多兆大小。
触：这样的优化具体是怎样实现的？
乐元素CTO凌聪（后简称凌）：700M实际上是包括安卓和iOS两个版本的容量，如果单独计算的话每个包大概有400M。游戏中的图像经过程序算法压缩之后在大部分手机上都看不出画质的降低。这样使得安装包的大小压缩到了250M。另外后面的一些关卡我们将其设置为DLC，这样可以保证前期的第一个大包不用下载额外的内容。另外因为色彩绚丽而且连续色不多，游戏中所有的四星级以上卡牌的卡面都是没有压缩的。
触：除了安装包的优化之外，《梅露可物语》在运营和玩法上有没有改动？
王：在运营方面针对国内做出了一些优化，但是玩法上没有，和日本版一致。
触：您认为中国玩家和日本玩家对于手游的喜好有哪些不同？
凌：中文地区，尤其是RPG游戏，会更偏重于游戏中的数值系统。日本的游戏在系统上相对简单，而在用户体验，比如UI和画面方面都会花更多的精力去做。另一方面，在日本对于作弊问题不需要太过担心，而在中文地区，无论是大陆还是台湾，都要更加注重游戏的公平性。
触：在国内，乐元素选择和哔哩哔哩合作，那在国外有没有和NICONICO这样的“宅”向网站合作呢？
王：在日本并没有和二次元网站进行像和哔哩哔哩这样紧密的合作。事实上在日本，《梅露可物语》预注册的时候就有很好的效果，之后我们请到了日本知名演员拍摄广告，进行了电视广告的投放，因此很快在日本拥有了广泛的用户群。在中国选择和哔哩哔哩合作是因为，国内有很多喜欢动漫的年轻用户，他们对于动漫的喜爱很容易延伸到游戏上，而哔哩哔哩聚集了大量这样的年轻用户。和哔哩哔哩合作进行预注册的宣传与推广可以帮助更好的推广。
触：能否总结一些公司在日本开发游戏的经验？
王：可以总结为三点：
其一，好的游戏都有相同的语言。即便是在不同的国家，对游戏的规律以及好游戏的认识都有相同的标准。
其二，用当地的方式去服务当地的用户。我们的理念是“Local People Local Way”（本地人，本地化）。
其三，我们相信好游戏是通过多多积累才能产生的，而且创新不是一次性的，它也表现在游戏的后续服务、更新等方面。我们都相信一点，“We are running a service not a product”（我们是在做服务，而不仅是产品）。
目前《梅露可物语》已经在App Store平台上线，而安卓版本也将在不久之后上线。触乐将继续关注这款作品，并且为您带来更多相关报道。
